GMA30》金曲奖国际论坛:Nora Felder剖析音乐监制的角色与养成

2019年6月27日举行第30届金曲奖国际论坛第三场「Nora Felder剖析Music Supervisor的角色与养成」,邀请美国Sync Summit执行长Mark Frieser担任主持人,访问美国Picture Music Company音乐监制(Music Supervisor)Nora Felder,剖析音乐监制的角色与养成。音乐监制的任务是在电影丶电视丶电玩游戏丶广告丶APP中负责音乐呈现的角色,需和团队有效合作,并且让音乐与专案密切结合。Nora曾以《怪奇物语》获第61 届格莱美奖提名最佳配乐,并于2017年连续两届入围艾美奖新设之「最佳音乐监制」奖项。

Mark Frieser是SyncSummit系列活动创办人兼执行长,每年广邀各界人士分享构想与知识,并促进视觉丶互动丶品牌媒体市场众多交易;他也创设音乐授权公司Disconic并身兼执行长,与全球多家大型音乐厂牌丶版权公司丶音乐人丶经纪公司合作,将音乐用于各种电视节目丶电影丶电玩丶广告丶网路影片,以及各种行动计划丶内容丶应用程式之中。

入围过格莱美奖及获艾美奖两度提名的音乐总监Nora Felder,曾在纽约市的俱乐部担任演出排成工作,经手过The Cure丶INXS等艺人的演出业务,并曾在传奇音乐制作人Phil Ramone旗下担任制作副总监,替Paul Simon丶Sinead O’Connor丶Malcolm McLaren丶Cyndi Lauper丶Iggy Pop等艺人录制作品。搬到洛杉矶后,开始参与Touchstone Pictures丶Overture Films等公司的电影制作,之后为Showtime影集《加州靡情》制作音乐及配乐,成功跨足电视产业,作品包括Netflix的《怪奇物语》丶《先见之明》丶《移心病》丶FX的《更美好的事》丶《吸血鬼家庭尸篇》,以及Showtime 的《清道夫》等。

音乐监制的挑战

回忆初次接触音乐监制工作,Nora说,刚开始她在纽约安排音乐演出,训练她与艺人一起在录音室里工作,近距离观摩制作人制作音乐丶制作单位邀歌丶艺人作曲的方法。音乐监制必须充分掌握预算丶版权与时间上的限制,还要处理创意丶创作等感性议题,更得掌握沟通技巧,面对音乐圈不同层面的人,如唱片公司丶音乐制作人丶广告公司丶广告主丶剧组等,要让艺人和他们取得平衡。音乐监制也要懂得放下自我,不能专挑自己喜爱的音乐风格或故事类型,有时候要从艺人的角度出发,做出适合艺人的音乐与故事,让艺人有不同的选项与被看见的方法,彼此激荡出更棒的作品。要在大量沟通丶协调丶想法之中找到一条最好的路,激荡出艺人更多的可能性,在在考验音乐监制的功力。

「音乐监制工作最有趣的地方是,要定义每个作品的音乐是什么,适度表达出故事的氛围,这是最有挑战性,也是最有成就感之处。」

给每个角色自己的主题曲

谈及音乐监制与电影丶电视的合作方式,Mark提出有许多导演是视觉取向,难以具体说明音乐需求。Nora起初会和导演一起读剧本,自己先在心里设定人物的性格分析,以及不同场景需要的音乐,接着再与团队沟通对音乐的想法。对於内向丶不善言词的编剧或导演,音乐就是最好的沟通桥梁,因为创作者听到音乐的反应是最直接的。针对电视影集,可能需要要同时处理10集的后制,不仅工作量庞大,还必须前后连贯,建议开拍时就审慎设定好音乐方向。

「剧里的那些角色就像我的家人一样,我会为他们去听很多音乐,通常我会先凭直觉去选,然后再继续修改与微调,例如一个21岁的角色,也许我一开始帮他选的是很年轻的音乐,但是转念一想,他也可以听复古的朋克音乐,不是吗?这样的思考与调整,都会让角色更多元丶更有深度。」

Nora像是为每个角色打造自己的主题曲,习惯先为角色定调,给适合的曲风与音乐,接下来她会做另类的选择,超脱一般戏剧设定对音乐的想像,用音乐给角色多一些个性,「这种多元化是很有趣的,有时候悲伤的画面,不一定只能配悲伤的音乐,有时你搭配欢愉的音乐,反而会呈现一种更深层的感觉。」

在尘封宝库发掘闪亮遗珠

因每部影剧都有预算范围,不可能常常为影集搭配大家耳熟能详的畅销金曲,音乐监制的职责就是用不同音乐呈现出相同的情怀。Nora分享为《怪奇物语》的配乐经验,往往可以在同年代非畅销歌曲中找到令她惊喜的音乐。「有些粉丝因为《怪奇物语》去找片中音乐,然后去下载那些音乐,让好音乐又重新受到关注。」相较于为了影剧特地创作配乐,她更偏好寻找符合剧中时代背景的原创歌曲,强调贴近真实永远是最好的选择。「我很喜欢在尘封的宝库里找到璀璨遗珠的感觉。」

烘托画面避免喧宾夺主

对于风格强烈丶情感丰沛的歌曲,Nora认为不适合置入影剧,因为戏剧是故事,故事才是主角,音乐在剧中的角色是强化和烘托,不能剥夺观众对故事的注意力。例如她参与的影集《清道夫》(Ray Donovan),其重要元素是男主角没有说出口的话,因此需要用音乐诠释,但也不能选用直白歌词代表发声,要避免破坏戏剧营造的张力。音乐监制要掌握好分寸,要回归戏剧本身的需求,拿捏最佳配比。

同步经纪人丶音乐人与内容产业的桥梁

身为音乐监制,对各类型音乐人丶作品,以及音乐版权议题更不可轻忽。Nora分享,现在美国与欧洲的制作方都相当仰赖同步经纪人(Sync Agent),其角色类似唱片公司的经纪人,当一部影视作品需要音乐时,音乐监制就会去找他们,提出这部影片的预算丶沟通想要什么样的音乐,交由同步经纪人寻找合适的音乐。同步经纪人能协助处理各种不同型态的合约,并且帮助音乐人扩展人脉,连结更多的机会。「对于像我这样的音乐监制,同步经纪人是非常重要的音乐来源!」

Mark总结,一个杰出的同步经纪人对市场需求会有很清楚的了解,会帮助音乐人找到适合的音乐监制,负责行销作品丶帮忙谈好合作条件,让音乐人可以专注在自己的创作上。「我认为这个角色可以有效帮助音乐人,让他的作品不只被听众听见,也被更多的潜在合作伙伴听见。」

编辑:蔡舒湉

来源:台视丶GMA金曲奖